克扣者的复仇排列三龙虎斗

帕布罗·拉雷恩（Pablo Larraín，曾执导《智利说不》《斯宾塞》）的最新电影作品模仿了电影及民间神话的历史，将这位智利前独裁者奥古斯托·皮诺切特（Augusto Pinochet）重塑为别称克扣者。本片曾提名威尼斯电影节主竞赛金狮奖，获银狮奖最好脚本；近期获 2024 奥斯卡最好影相提名；已于1973智利政变五十周年之际上线Netflix。

在《伯爵》中上演皮诺切特的杰米·瓦德尔（Jaime Vadell），图源：Netflix

艾德·拉赫曼（Ed Lachman ，ASC）加入了影片摄制组来匡助智利导演帕布罗·拉雷恩，以影像对独裁者皮诺切特进行膺惩 —— 他们在《伯爵》（El Conde）这部影片中将皮诺切特这位已故独裁者描绘成一个近乎永久的怪物，以此描绘出他给几代智利东说念主民变成的永久伤害。

这位两度赢得奥斯卡提名的影相引导（DP）经验了一段详备而私有的责任经过，在视觉上参考了电影史上的伟大克扣者电影，同期也以详细的曲直作风呈现了皮诺切特色格中信得过令东说念主祸害的种种细节。

电影影相师艾德·拉赫曼于 2023 Cine Gear 的近照（代表作：《平定中的感慨》《卡罗尔》等）

当先诱导拉赫曼加入这个项意见是其玄色笑剧作风的脚本，以及它重新构想皮诺切特统治期间的独裁恐怖的神态。“咱们选用了克扣者题材，而这是敷陈针对智利东说念主民所犯科行的一种神态。皮诺切特从未因他的罪恶受到过信得过的审判。而帕布罗则将他动作克扣者来塑造诠释他还辞世，而他从来莫得为那些因他耐劳或被他克扣的东说念主付出过代价。”

一个当然的艺术选择是将影片拍成曲直，以动作对早期银幕上克扣者形象的请安，超越是卡尔·西奥多·德莱叶（Carl Theodor Dreyer）的《克扣者》（Vampyr）。ARRI 有益为该阵势制作了一台 LF 曲直影相机，在智利拍摄第一天的十天前到达。“那是和 ALEXA 35 一说念发布的，是以我从来没想过他们能作念到这些，”拉赫曼若有所想地说说念，“咱们只测试了一天，接着我不得不劝服帕布罗使用它，而他对此很欢乐，然而其后咱们不得不与制作方商谈从德国引进一台曲直影相机的事，而其时咱们还是从哥伦比亚的 Congo 电影公司租了一台 LF，但他们痛快了这样作念，因为咱们很有见谅，况且这亦然巴勃罗的愿望。”

“我齐有点忘掉曲直影相的乐趣了。”一个当然的艺术选择是将影片拍成曲直，以动作对早期银幕上克扣者形象的请安，超越是卡尔·西奥多·德莱叶的《克扣者》，图源：Netflix

除此以外，拉赫曼还使用了1938年的重装 Baltar 镜头来强化电影的作风：“我将更新款的光学透镜与 Baltar 透镜合在一说念，制作了一个叫作念‘Super Baltar’的镜头。”这些被拉赫曼起名为超 Baltar 的镜头，也被拉赫曼多年的好友达吕斯·康第（Darius Khondji，ASC，AFC）用在了拍摄《天下末日》（Armageddon Time）中，并由 Zero Optics 规画而成。

协助将影相机套装（拉赫曼将其形色为“我拍摄任何电影能得到的最好组合”）准备完善的终末相通东西，是这位 DP 我方独创的专利 EL Zone 系统。这是圮绝这部影片视觉讲话的要害，而其灵感来自前边提到的影片《克扣者》，F·W·茂瑙（F.W. Murnau）的《日出》（Sunrise: A Song of Two Humans‎）以及约瑟夫·冯·斯登堡（Josef von Sternberg）的作品。拉赫曼超越心爱这些电影，因为其“后光的实体感和背景的质感齐撑捏着故事的主题。”

协助将影相机套装（拉赫曼将其形色为“我拍摄任何电影能得到的最好组合”）准备完善的终末相通东西，是这位 DP 我方独创的专利 EL Zone 系统

就《伯爵》来言，曲直影相至关首要，因为它将拉雷恩重新构想的皮诺切特天下，描绘成现实的详细施展。“咱们动作不雅众，除非你是色盲，不然不会以曲直不雅看事物。因此，曲直影片就给咱们所看到的内容制造出了一定的距离感。”

听到傅恒（许凯饰）答应娶尔晴的消息后，皇后（秦岚饰）大骂他糊涂称：璎珞（吴瑾言饰）的个性，她宁愿与你共生死。从你点头那刻起，她就决不会原谅你，你真的已经做好了要和她永成陌路的结局吗？而傅恒回答却是：尔晴是为了帮我才愿意答应这门婚事，于情于意我都不愿意这样做！

拉赫曼参考了好多要拍摄曲直像片的影相师作品，以加强二东说念主要敷陈的这个故事的力度。这些东说念主和作品包括另一位智利东说念主塞尔吉奥·拉雷恩（与帕布罗无支属干系）与他1959年拍摄的伦敦像片，还有何藩、亚历克西亚·蒂塔连科、莫里·沙利文和罗伯特·弗兰克。

艾德·拉赫曼（ASC）和帕布罗·拉雷恩在《伯爵》的现场，图源：Netflix

拉赫曼有段工夫莫得拍过曲直了，由此他欢乐地想起了曲直影相的糟蹋性：“我齐有点忘掉曲直影相的乐趣了。在你拍彩色的时候，你要处分的是色温，而你恒久需要确认后光的强度来加以弯曲。但在曲直影相中，即使天色已晚，后光牢固镌汰，是的，我照旧不错用偏振滤镜，但这仅仅对比度的问题。”

这让《伯爵》一派得以出色地诓骗暗影，而这亦然历史上好多标记性克扣者电影的主要特征。拉赫曼的布光选择异常明确，呈现出丰富的纹理质感，还有一些通过实拍圮绝的翱游段落强调出了实体性。“咱们有一台摇臂，其操作员坐在一把由线缆吊挂起来的椅子上，而在那台120英尺（约合36.6米）长的摇臂结尾（的椅子），推行上是在空中迁徙。这给了飞行段落一定的真实感。”

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调色师乔·高勒（Joe Gawler，代表作《来临》《灯塔》等）

Netflix《伯爵》更多细节：

出处：Tom Williams | 英国电影影相师协会杂志

编译：Charlie | 盖雅翻译小组

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